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Deux jours avec... J-F Stévenin et Cyril Neyrat |
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Samedi 1er décembre, de 16h à 18h
Entrée libre
Jean-François Stévenin, la France comme un pays étranger
Jean-François Stévenin, c’est d’abord le cas sans doute unique dans l’histoire du cinéma d’un auteur majeur davantage connu pour ses performances d’acteur dans les films des autres que pour ses propres œuvres. Cette semaine Stévenin offre l’occasion précieuse d’évaluer cette œuvre à sa juste valeur : l’une des plus importantes du cinéma français contemporain. Trois films en trente ans : la lenteur du rythme témoigne d’une rare exigence, qu’il partage avec de grands cinéastes comme l’Américain Terrence Malick, dont il admire le travail, ou l’Espagnol Victor Erice.
Les films de Stévenin ressemblent à l’acteur : sensibilité et marginalité pudiques, dissimulées sous une apparence bourrue et populaire. Cette alliance des contraires définit la relation singulière de son œuvre à la France: à la fois en son centre et à la marge. Le Jura de Passe-Montage, où il est né et a grandi, Grenoble et ses environs dans Double messieurs, les paysages traversés par le road-movie Mischka : chaque film de Stévenin est profondément ancré dans la « France profonde », dont il dessine un portrait des plus incarnés, loin des clichés touristiques ou sociologiques. De Stévenin, Arnaud Desplechin dit qu’il est le seul cinéaste à lui faire profondément ressentir le pays dans lequel il vit. Mais chaque film est aussi le récit d’une errance dans une France vue comme un pays étranger. Stévenin porte un regard américain sur la France, sous l’influence de ses maîtres admirés, de John Ford à Monte Hellman. Dans Double-Messieurs, le Mont Aiguille devient une « butte » de Monument Valley. Les « Indiens » auxquels est dédié Passe-Montagne, ce sont les habitants du Jura, dont Stévenin observe les rites, écoute la langue avec une tendresse et une attention d’ethnologue, mais aussi tous les marginaux, les oubliés, tous ceux qui résistent à l’uniformisation des vies et des cultures.
Stévenin incarne l’alliance, trop rare en France, d’un auteur populaire et d’un inventeur de formes, de Johnny Halliday et de Jean-Luc Godard. Il voue un véritable culte au premier, auquel chaque film rend hommage, jusqu’à son apparition saisissante dans Mischka. Quand au second, il a dit son admiration de Passe-Montagne et de Double Messieurs : les expérimentations sonores du Godard des années quatre-vingt sont déjà présentes dans Passe-Montagne, mais tissées dans l’approche quasi-documentaire d’un territoire et d’une communauté.
Je suis né dans le Jura par le hasard de la guerre, et le fait de rencontrer les gens qui y vivaient, de les découvrir, venait de mon envie d’être adopté par eux, parce que je me suis toujours senti déraciné. Cette phrase, qui explique la nécessité intime de Passe-Montagne, exprime la vérité et la beauté singulière du cinéma de Stévenin : une générosité, une vitalité débordante à l’égard de ses personnages, de la France, et du cinéma. Des personnages aimés et magnifiés jusque dans leurs faiblesses, une France rêvée en terre de tous les possibles, des genres et des codes de cinéma auxquels chaque film rend hommage en les réinventant.
Cyril Neyrat.
Avec Lycéens et apprentis au cinéma, Région Franche-Comté et l'ACRIF, association des cinémas de recherche d'Ile de France.
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vendredi 30 novembre
Deux jours avec... Jean-François Stévenin et Cyril Neyrat
samedi 1er décembre
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