Huberman, un espion nazi, est condamné en 1946 par un tribunal américain. Sa fille, Alicia, qui mène une vie dissolue se voit confier une mission par Devlin, un agent du gouvernement : prendre contact avec Sebastian, un ancien ami de son père dont la vaste demeure sert de repaire aux Nazis réfugiés au Brésil.

Notorious, c'est la quintessence de Hitchcock. Il est resté extrêmement moderne. Il contient peu de scènes et est d'une pureté magnifique ; c'est un modèle de construction de scénario. (...) On a le sentiment de voir quelque chose d'aussi contrôlé qu'un dessin animé. La plus grande réussite de Notorious, c'est probablement qu'il atteint au comble de la stylisation et au comble de la simplicité.

Scottie Ferguson, ancien inspecteur de police, est sujet au vertige depuis qu'il a vu mourir son collègue. Elster, son ami, le charge de surveiller sa femme, Madeleine, ayant des tendances suicidaires. Vite tombé amoureux de la jeune femme, Scottie ne remarque pas le piège qui se trame autour de lui et dont il va être victime...

Avec Vertigo, Alfred Hitchcock pousse à son comble sa conception du suspense. La profondeur psychologique de l'intrigue, inspirée d'un roman de Boileau et Narcejac, le confirme définitivement comme un immense cinéaste à la fois populaire et expérimental. Le suspense n'a plus seulement pour fonction, selon son expression, la "direction de spectateur". Il devient un élément du psychisme de son héros.

La Mort aux trousses est, de tous les films d’Alfred Hitchcock, l’un des plus admirés, cités, référencés. Un film canonique, avec une scène d’anthologie (une lutte à mort entre un homme seul et un petit avion), qui a bouleversé les règles du divertissement hollywoodien en le portant à son sommet de raffinement et de sophistication : récit étourdissant, mise en scène souveraine, inventivité visuelle portée à ébullition. Il s’agit là d’un divertissement entièrement voué au principe de plaisir, un film d’action régi par une logique de spectacle où tout repose sur les épaules d’un héros moderne, prélevé dans la foule, victime d’un quiproquo, lancé dans l’aventure. L’affaire Roger Thornhill, sous ses allures de récréation glamour, transforme le film en mode d’emploi du cinéma d’Hitchcock, définissant aussi bien sa mise en scène que sa relation au spectateur, révélant ses obsessions thématiques et esthétiques. Dans La Mort aux trousses, l’art total d’Hitchcock s’offre en pleine lumière.

Ce chef-d'oeuvre du suspens a élevé Anthony Perkins au rang de star. Il y interprète le rôle de Norman Bates, un personnage perturbé dont la vieille demeure et le motel attenant sont bien loin d'être accueillants. Mais qui le saurait mieux que Marion Crane (Janet Leigh) voyageuse au destin tragique, dont l'aventure s'achève avec la célèbre scène de la douche... Un détective privé (Martin Balsam) suivi par la soeur de Marion (Vera Miles), se lancent alors à sa recherche. Suspens et horreur se conjuguent dans un des piliers de l'oeuvre d'Hitchcock, pour atteindre un paroxysme terrifiant alors que l'identité du mystérieux meurtrier est finalement révélée.

Film à tout petit budget mais au succès phénoménal, il impressionne toujours par sa virtuosité technique. La scène de la douche, la plus célèbre du cinéma de Hitchcock et peut-être du cinéma tout court, compte 70 plans en 45 secondes. Elle montre autant qu’elle dissimule. L’effet d’épouvante, renforcé par la musique de Bernard Hermann est sidérant surtout si l’on songe que le meurtre (la pénétration du couteau dans la chair de la victime) n’est jamais montré.

La ville de Londres est terrorisée par une succession de meurtres dont l'auteur demeure inconnu; des femmes meurent étranglées par une cravate que l'assassin laisse au cou de ses victimes.

Frenzy est la combinaison de deux sortes de films : ceux dans lesquels Hitchcock nous invite à suivre l’itinéraire d’un assassin (L’Ombre d’un doute, Le Crime était presque parfait, Psychose) et ceux dans lesquels il décrit les tourments d’un innocent pourchassé (Les Trente-Neuf Marches, Le Faux Coupable, La Mort aux trousses). On retrouve dans Frenzy, ce monde hitchcockien clos comme un cauchemar où les personnages se connaissent entre eux : l'assassin, l'innocent, les victimes, les témoins, ce monde réduit à l'essentiel où chaque conversation de boutique ou de bistrot porte justement sur les meurtres en question, un monde fait de coïncidences si méthodiquement ordonnées qu'elles se recoupent verticalement et horizontalement : Frenzy offre l'image d'une grille de mots croisés sur le thème de l'assassinat.