Grand fan des films de genre des années 70, Moncef Kahloucha, peintre en bâtiment, tourne des fictions hilarantes en VHS avec l'aide des habitants du quartier populaire de Kazmet à Sousse (Tunisie). Il produit ses films, les réalise et y incarne toujours le rôle principal. Ses tournages sont l'occasion, pour les habitants du quartier, d'échapper à leur quotidien morose et de vivre des instants intenses, de la préparation jusqu'à la projection dans le café du coin. La caméra a suivi Kahloucha pendant qu'il bouclait son dernier opus: Tarzan des Arabes.

Pour son premier film, le documentariste Nejib Belkadhi porte un regard confraternel et amusé sur Kahloucha. On reconnaîtra en celui-ci certains traits des grands bricoleurs du cinéma, de Méliès à Michel Gondry. Au-delà de cette chronique de la fabrication d'un film, VHS Kahloucha passionne aussi parce qu'on y voit de la vie quotidienne à Sousse. (...). En structurant intelligemment son film, le réalisateur est ainsi parvenu à montrer comment le cinéma peut resurgir malgré les impossibilités économiques, politiques, religieuses.

Le récit croisé de deux femmes à Madrid aujourd'hui: le film suit les événements qui leur arrivent. Les émotions qui découlent de ce qu’elles font ou cessent de faire et la façon dont tout cela rejaillit sur leur entourage sont au cœur du film... Mais le film ne se limite pas à raconter une histoire, il constitue une véritable proposition de cinéma.

Un écran partagé pour une solitude à deux: le génie de Jaime Rosales est d'illustrer les préoccupations métaphysiques de ses personnages, grâce au split-screen. Ce procédé permettant de projeter plusieurs images sur l'écran, il l'utilise a contrario de son usage courant, souvent artificiel. Ce qui s'affiche la plupart du temps comme effet s'affirme chez lui comme langage. Ce qui engendre d'habitude de la distanciation amène ici de l'émotion (...). La Soledad est une méditation sur le besoin et la malédiction d'être seul et sur l'art d'être ensemble, physiquement ou en pensée.